古今以来，人们对桃花的赞美之词无数，是因了那桃花的娇娆让人怜惜，还是人们喜欢桃花盛开时的姹紫嫣红的绚丽，又或者桃花寓意着爱情。许是，许不是，有时候人的喜欢与不喜欢没有理由。没有刻意的寻找，只在瞬间回眸的刹那，就生出一生也忘不掉的莫名感动，于是，就有了这许多桃花的不朽佳句流传至尽，“去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风”这首诗在众多的咏桃的诗词中，可谓是最为脍炙人口的佳作了。    桃花依旧笑春风？如今，那束被不经意间带走的桃花，还笑容依然吗？在这个清冷的冬天，早已经没有了桃花的影子，桃树也凄凉的伫立在寒风里期待着来年的辉煌。严冬的深夜，四处一片寂静，对着冰冷屏幕，心情也寂静，静的几乎可以听见自己的心跳，很久没有象现在这样漫无目的敲击键盘了，也许是很久以来，心没有了悸动，如一潭静止的水，不曾有些须的涟漪，是自己不允许，还是根本就没有让心情悸动微波荡漾的理由。    夜更深了，深的让人觉得有些沉重，抬头看看窗外，明亮的街灯破坏了夜色的美，让人感觉不到星光闪烁的美丽，天空雾蒙蒙的，模糊的看到几颗星星也灰蒙蒙的。记得一句话说的好，有得必有失，城市人得到了宽阔，整洁，夜晚亮如白昼的行走空间，却失去了凝望月空的心情，因为城市的夜色里寻找不到星光灿烂的景色了 。收回了停留在窗外的目光，也收回了那些沉重的思绪，让它们又回到了屏幕上，又来看那引起我这许多遐思的文章，脑海里很快的勾画出一个严谨而不张扬的影子，飞扬的的文笔中，流淌出如同高山流水的清韵，字如其人，字里行间我看到一个飘逸，坚毅而执着的你，一句轻轻的问候 ，一种会心的笑声，一个无语却彼此感觉彼此的瞬间，一次道别，一声珍重，一首最喜欢的歌，竟然让心情美丽起来。让心情沉醉于只可意会的默契里。    寒风簌簌的冬夜里，本心情寂静的我，何故又有了这许多的无缘由的文字，没有理由的忧伤，没有理由的张扬，这心情，这意念，和本已尘封的记忆，如同一杯新泡的清茶，舒展腰身，摇曳的舞蹈在这个冬的深夜里。    有人说桃花不久长，华而不实。林黛玉葬花的时候，只慨叹桃花生命的短暂和悲伤，可有欣赏桃花那一地落英的凄清之美？一直以来羡慕欣赏的是梅花的傲骨，荷花的高洁，牡丹的富贵，蒲公英的落地生根的顽强。那么你可知道桃花笑春风的洒脱吗？春风流动，吹过桃园，轻轻的环绕着满园桃花，春风中落英缤纷，在离开树枝的那一刻，桃花用生命的代价，留给人们最后一次的壮丽，桃花虽然美丽却不久长吗？你可知道，来年的春风里，依旧是桃花那含羞的微笑。

我想咬你
咬你的每一寸肌肤
来填充我饥饿的肚皮
但我不能
我不能没有你的风情
天际边你的身影
是我唯一的风景

我流着泪
北风将黄沙吹进我的眼角
也将你的脸刻下痕迹

我不愿让风沙模糊你的脸
所以
我跟着你
在风中摆动着自己的尾巴
但我却看到你惊吓的眼神

风
吹起你的秀发
你鼓动的裙摆咧咧作响
在扑鼻的沙风中
我嗅出了一丝芬香
那是你的赐予么

我加快了脚步
让风吹得更快
让风
在我的耳边更响
让我自己
能更多的闻到你的体香

顾不上饥饿
顾不上风吹进眼角的沙
顾不上你是否惧怕
速度是我的唯一
我的脚步就是我的心跳
你哭了
你绝望地哭着
在你绝望的哭声中
我听到了你的呼喊
你呼喊着他的名字
一个叫生命的名字

我知道你想逃跑
逃离这荒芜的沙漠
逃离这可怕的黄昏
逃离这呼啸的北风
逃离我绿色的眼神
……

但你不能
你已不能迈动自己的脚步
风
正在割裂着你的心
沙
模糊了你的视线

你艰难地挪着脚步
尽管你的脚印在一秒中内就被风沙抹平
于是
我在你的脚步中看到了你的希望

我用自己雪白而又尖利的牙齿
扯住你的裙摆
仰起头看着你抽搐的脸
我们的眼神一样
我们的眼角也一样
都挂着浑浊的泪
被风干的泪
在我们的脸上留下一道深深的痕

我的眼更加模糊
在模糊中我看到你的微笑
你的微笑中还带有一种怜惜
在你的微笑中
我激烈跳动的心突然炸裂
喷出的血就是我燃烧的激情
我要用我的激情
舔干净你眼角的泪水
舔干净你脸上的泪痕
舔干净你每一寸雪白肌肤上的沙尘
……
慢慢的
你睡了
在饥饿与满足中睡了
在你的微笑中睡了
在你的希望中睡了
于是
咬你
变成了我的奢侈
变成了我睡梦中的心愿
在睡梦中
我的灵魂开始游荡
……

世界上最远的距离

不是生与死的距离

而是我站在你面前  你不知道我爱你

世界上最远的距离

不是我站在你面前  你不知道我爱你

而是爱到痴迷 却不能说我爱你

世界上最远的距离

不是我不能说我爱你

而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底

世界上最远的距离

不是我不能说我想你

而是彼此相爱  却不能够在一起

世界上最远的距离

不是彼此相爱 却不能够在一起

而是明知道真爱无敌 却装做毫不在意
世界上最远的距离

不是树与树的距离

而是同根生长的树枝 却无法在风中相依

世界上最远的距离

不是树枝无法相依

而是相互瞭望的星星 却没有交互的轨迹

世界上最远的距离

不是星星之间的轨迹

而是纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅

世界上最远的距离

不是瞬间便无法寻觅

而是尚未相遇 便注定无法相聚

世界上最远的距离

是飞鸟与鱼的距离

一个在天上 一个却深潜海底

  我本无情剑指阳，落花无情断愁肠。
  风里狂追风里叫，子夜时分酒中笑。
  挚朋亲友来相对，诉说人生忧乐萃。
  浓情烈酒意念坚，明日突破九重天。

  月亮河上月亮图，
  月洒河金星笑逐。
  嫦娥玉步仙天外，
  与尔共酌千古酬。 

帚为吉他梦为弦，
棍由叉箸鼓由盘。
雏时娇月梳流水，
小猪梦醉误池甜。

骤眼当天的风吹雨洒，
这时候，已早变成落霞。
汽车奔驰在野外的公路上，
真想有一种奔驰的冲动。
晚风轻送，而车厢中回荡着却是伤感的音乐。
是谁，令昨天的热爱显得陌生，
是谁，在你离开之前没有留下告别原因，
是谁，在我的燃烧的青春之火上泼下冷水，
是谁，令我心中绽放的鲜花枯萎凋谢。
 
明月当空，群星相捧，
葡萄送香，鲜花娇艳，
而我却独自驾车，没有目的地地游荡，
景色恬美，无心欣赏，
音乐催泪，有情难尽。
也许，我只能拥抱明天的太阳。
                                                       大一时现代汉语课写的

大自然真是一个充满浪漫色彩的画家，
她把西边海上的天空染成绚丽的色彩，
而她有象是一个柔情多资的少女，
她那挥舞的彩带牵动着我孤寂的心，
太阳要回家吃饭了，她的家就在海的下面
而我，独自坐在海边的椰树下，
海风确实是一个伟大的演奏家，
伤感的音符从我的毛孔刺穿我的血管，我的心脏，
而此刻，星星和月亮玩起了捉迷藏，
我地心，开始明亮起来，
我站了起来，迎着柔风，
星星笑了：“快乐其实是件容易的事情。”
我张开双臂，尽情呼吸，呼吸一切，拥抱一切。

 

大一基础写作课的课堂作业

　长风夹雪似冰刀，刀法无情情落消．
　＂上邪＂之约今已破，破落形骸明何堕？堕落
　暗霞远送爱难求，昨日之日不可留．
　沉风呼啸情更瘦，明日之日多烦忧！

　　　　　　　　　　　　１１月１３号星期日，多云的好象永远都睡不着的下午．

      对联是中国文学的一大特色，渊远流长，蕴涵着古今思想的菁华，极为大众欣赏。由于中国文字是单音系统，一字一音，诗歌文句的字数和音数相同，于是可以产生各种整齐排列相互对称的特殊效果。音韵和字义上的对称，更能展现出我国文字一种特有的艺术美感；这是世界其它文字所没有的。

      人类有喜好对比的心理天性，而最容易着眼相比的地方，就是对称的特质。其实，天地万物，都具有某种程度时空上的规律性和对称性。小小的物质晶体结构，布料的花纹图案，建筑物的立体构造等等，都显现出对称性的特征。因此，诗词艺术出现对称之美，是非常自然的。对仗的字句可以增加文意的表达力量，显得声调铿锵，让我们能更容易地欣赏其音韵和含义的巧妙安排，留下深刻的印象。

      古代的汉赋，六朝骈文，唐宋古文，都出现了很多美好的对仗句子。例如王勃的“滕王阁序”中传诵千古的名句 ：

   「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」

      韵味优雅，声调铿锵，仅用了十四个字，把高楼凭眺的湖上秋色，描写得如诗如画，充分显现出联句的感人力量。然而这些佳作，本质上仍属于散文式的叙事抒情，对仗的形式规律并不十分严谨。并且，这个联句，也不是文章的主题，只是呈现一个片断而又很美的意境。滕王阁序中还有很好的联句譬如：

   「关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客」

      上下联都有一个「之」字，可见那时没有强调字字相对的规定。

      唐代的近体律诗，硬性地规定颔联和颈联的句子必须相对。这固然增加了节奏和韵律的力量，但也形成了意境的束缚。功力深的律诗高手如杜甫、李商隐，可以挥洒自如，不乏佳句；但对于一般人而言，则易见其牵强生硬和不自然，限制了诗意的流畅抒展。下面例举几首我个人喜欢的高手写的律诗中的联句：

   「行到水穷处，坐看云起时」

   「艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯」

   「万物静观皆自得，四时佳兴与人同」

   「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」

      这些律诗里的联句，虽非全诗主题，但都含有哲理和诗意，韵味深长。律诗成千上万，但是平庸的联句居多，像这类佳句，并不多见。

      其实，除了近体律诗之外，唐人的五七言绝句和宋词，也有很多美妙的对联句子。例如：

   「故国三千里，深宫二十年」

   「曾经沧海难为水，除却巫山不是云」

   「无可奈何花落去，似曾相识燕归来」

   「荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝」

      这些绝句诗词，因为没有硬性规定要对仗，「文章本天成，妙手偶得之」，联句显得清顺自然，意境高雅，令人回味无穷。

      后来，也许是受了唐诗的影响，对仗的文句，吟咏多了，渐渐便形成一种广泛流传的应用文体。例如：楹联、春联、贺联、挽联、以及各种酬应联或赠联等等。据说第一幅挂出的对联，始于五代后蜀主孟昶写的新年联：

   「新年纳余庆，佳节号长春」

      此后，各种对联，尤其是楹联和春联，广泛流传，变成独立于诗词之外的特殊文体。过新年时，爆竹一声，桃符更新，几乎家家户户都爱贴上春联，祈求吉祥。这类春联，还有一些商店、餐馆的门联，多半用的是吉祥话句子，没有太多诗意。甚至还有一些文字游戏式的对联（例如纪晓岚的许多急智杰作），叠字联（如行行行行……，长长长长……），数字联（一片两片……）催妆联（传说中的「苏小妹三难新郎」）等等，有工对也有宽对，虽然娱乐性较高，偶有佳作，但是一般说来，诗意都比较平淡。有些「绝对」，难度更高，如「烟锁池塘柳」，似乎仍无很满意的下联；这种联句虽然好玩，但是诗意也就自然受了限制。

      然而相对的，我国名胜古迹，楼台亭榭，庙宇寺观，却有很多充满诗意和哲理的对联，与壮丽的山川形胜为伴，让人看了，流连徘徊，频添幽情。此外还有各式各样的应对联句，茶余酒后的风月吟赏，也都出现过许多意境高雅的联句（红楼梦一书，就有很多佳句的例子）。

      对联是诗词的孪生兄弟，好的对联，必定要有高雅的诗情画意。诗词是文字的艺术，对联则是精雕细琢的诗词艺术。字句，文意，平仄，音韵，都要讲究对应。除开那些文字游戏式的联句之外，好的对联更要着重意境。通常一副对联，字数不多（虽然也有少数长联），没有律诗或骈文那样的起承转合的空间，因此选字更要精炼。所以，写对联，也就是写「非传统诗词格式」的诗词，必需要有能感人的意境，驾驭音韵文字的功力，才能充分发挥对联的诗意和精妙特色。否则，就只好做做应酬型或文字游戏的对子玩玩了。

      对联虽然是不同于诗词的一种特殊文体，但也有它的一些音律和形态的特征：它不受囿于律诗的形式限制，字数可以长短，近于词，但不必跟随词谱填字。形式上近乎古诗或者「新体诗词」，但是却加有严格的对仗要求。

      上下两联的字句，意思，平仄，包括名词，动词，形容词，副词都必须对应。虽然对意境的发挥会有限制，但本质上这就是这门精致诗词艺术的美妙重点。所以，对联是给有诗词水准的人欣赏的。无此鉴赏能力的人，只好交臂失之。

      对联讲求音韵字数的对应与和谐。因此，对近来那些不成格调的散文诗有先天的免疫性，可以维持一份清雅的境界。

      对联要有韵味，在有限的字数内传达意境，因此可以允许用典，也可以引用前人的句子，有含蓄、隐喻、隽永之美。

      为求声调铿锵，上下联中的平仄词句，可以二字音节为单位，尽量间隔使用，其原理和诗词的格律词谱中平仄相间的道理一样。

      好的艺术，必定有它存在的价值。中华文学的对联艺术，有悠远的历史，将会像我们壮丽的江山一样，永垂不朽。令人担心的是，年轻的一代，对传统的文学瑰宝渐趋陌生，深恐日后继起乏人，这门精致的艺术会像京戏，古琴一样地日趋衰微。我希望下一代喜欢文学的中国人，应该多读多写有中国韵味的传统诗词，也学写对联。到了名山大川，何妨尽量留意前人为名胜古迹留下的对联佳句。这不但会让你心旷神怡，发思古之幽情，享人生之妙趣，更能功力大进，将来对中华优美文化的传承，也可以多尽一份心力。

      下面选出一些较有诗意的联句，和大家一起欣赏。

      先看几首“集前人旧句”的诗意联句：

   「举头望明月，把酒问青天」（咏月饼）
   「天增岁月人增寿，云想衣裳花想容」（上海 豫园）
   「枫叶荻花秋瑟瑟，闲云潭影日悠悠」（阮云台 题江西百花洲）
   「劝君更进一杯酒 ，与尔同消万古愁」（印尼 福建酒楼）
   「花开堪折直须折，君问归期未有期」（见张恨水 春明外史）
   「神女生涯原是梦，落花时节又逢君」

      第三联题江西风景，就地取材自白居易、王勃在九江和南昌写的诗句，第四联见于一酒楼，后两联是写给青楼女子的，切题用意，都是恰到好处，天衣无缝，自然非高手莫办。

      再看一些近代创作较有诗意的联句：

   「不作公卿，非为福命只缘懒；难成仙佛，爱读诗书又恋花」（袁枚）
   「三绝诗书画，一官归去来」（郑板桥）
   「室雅何须大，花香不在多」（郑板桥 题 江苏兴化故居）
   「虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花」 （郑板桥）
   「万里无声秋塞月，一灯有味夜窗书」 （徐树铮）
   「曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人」 （郁达夫）
   「思亲泪落吴江冷，望帝魂归蜀道难」
   「从来名士皆耽酒，未有佳人不读书」
   「莫放春秋佳日去，最难风雨故人来」
   「风有东西吹树异，月无古今与人同」
   「道道非常道，天天小有天」（李瑞清 题饭店小有天）
   「半窗千里月，一枕五更风」（溥心畬）
   「长剑一杯酒，高楼万里心」
   「知足知不足，有为有弗为」
   「万玉哀鸣闻宝瑟，一枝浓艳识花卿」（康有为 题 桂剧名旦一枝花）
   「斜风斜雨人将老，青史青山事总虚」（马君武）
   「开尽菊花秋色老，落残桐叶雨声寒」
   「灵药未应偷，看碧海青天，夜夜此心何所寄；
   明月几时有，怕琼楼玉宇，依依高处不胜寒」（方尔谦（地山））
   「杨柳岸晓风残月，牡丹亭奼紫嫣红」（方地山）
   「八大到今真不死，半千而后又何人」（方地山 赠 张大千）
   「纸上人间烟火，笔底四海风云」
   「一生诗意千寻瀑，万古人间四月天」（金岳霖 赠 林徽音）
   「故乡真在何处，旧友只剩斯人」（胡适）
   「不眠忧战伐，无力正乾坤」（胡适）

      从这些联对句子，可以看出一些前人深入的哲思和高远的情趣。虽然只有短短的两句，也都可以看成一首首意境高雅的抒情诗词。读这些联句，会令人觉得其中诗气盎然，处处充满哲理。随园先生袁枚，诗词主张抒写性灵，不受格律限制，纵横跌宕，自成一家。这副对联，呈现出一位清雅高人的情操，简短有趣。位列扬州八怪的诗书画高手郑板桥，一生潇洒落拓，气节高雅，诗书画和对联的风格也一如其人，而且深富哲思。另一位诗书画名家清道人李瑞清光顾上海福建小馆「小有天」题了这十个字，上联引用道德经，恰好对上个天天到小有天用饭的事，真是妙手，使这家饭店远近驰名。西山逸士溥心畬，在实际的现实生活里是个悲剧人物，他的诗书画都臻化境，一生写过很多意境高雅的联句。康有为平素道貌岸然，但也有他多情轻松的一面。题赠桂剧名旦一枝花这一联，真不下于欧阳修、周邦彦的游冶情趣。「联圣」方尔谦（地山），擅撰 巧联，把李义山和苏东坡的诗词，柳永的词和汤显祖剧本精髓，竟能配合的如此丝丝入扣，赠张大千一联嵌名用意巧妙，真不愧联圣之名。林徽音口中的「老金」（岳霖），据说一生爱慕林徽音，这十四个字的抒情诗联，道出了多少深情。他当初大概做梦也没有想到，这「人间四月天」五个字，后来因为拍电视连续剧，竟会成了千万人熟悉的名句。胡适先生提倡白话文，他的对联，虽然也略带白话，但是真正的句法，仍然是传统式的。「不眠忧战伐，无力正乾坤」 一联据说是他逝世前不久做的，忧心家国，正道出一位书生人物的无力感。

      对联佳句中还有一些至为感人的挽联。两句话，可以概括地道出一个人的平生事迹和风格。兹略举数例于下：

   「江户矢丹忱，感君首赞同盟会； 轩亭洒碧血，愧我今招女侠魂」 （孙中山 题赞 秋瑾）
   「三尺剑．万言书．美雨欧风志不磨．天地有正气．豪杰自牢笼．数 十年季子舌锋．效庄生索笔；五丈原．一坡土．卧龙跃马今何在．冠盖满京华．斯人独憔悴．洒几点苌弘血泪．向屈子招魂」 （孙中山挽宋教仁）

   「两卷新诗，廿年旧友，相逢同是天涯，只为佳人难再得；
   一声河满，九点齐烟，化鹤重归华表，应怜高处不胜寒」
   （郁达夫 挽 徐志摩）

   「守常惨死，独秀幽囚，新青年旧友，而今又少一个；
   打油风趣，幽默情怀，当年知音者，无人不哭半农」
   （胡适吊刘半农）

      孙中山先生是位革命政治家，但是文学功力至高。这两首对联，乃至情至性之作。挽宋教仁的一首引用古人诗句，适当恰切。郁达夫是性情中人，一生命途多舛但文采照人， 挽徐志摩一联，把这位浪漫诗人的一生遭遇描写得入木三分，尤其徐因空难而死，「应怜高处不胜寒」一语，令人心酸。胡适之吊刘半农，有白话之味，「一个」对「半农」，巧妙之至。能把白话入联到如此地步，当然要有文学大师的功力，可是呈现出韵味的地方，仍是要依靠联中的传统诗词句法。白话对联要做得有韵有意，是非常困难的，但并非完全不可能。网站上有位一生先生，致力白话对联的创作，我鼓励他多多努力，希望能够找出一个可行的方向和独特的风格。

      中国各地的名胜古迹，是发表对联文学的最特别的良好园地。古往今来，山川形胜，有许多极富诗意的对联佳句。我每次旅游，都抄下一些。限于篇幅，这里只能略举数例：

   「依然极浦生秋水，终古寒流送夕阳」（滕王阁）
   「置身须向极高处，举首 还多在上人」（昆明 西山）
   「世事如棋，一局争来千秋业；柔情似水，几时流尽六朝春」
   (南京莫愁湖 胜棋楼)
   「楼观沧海日，门对浙江潮」（杭州 观海亭）
   「清风明月本无价，近水远山皆有情」 (苏州 沧浪亭)
   「海到无边天作岸，山登绝顶我为峰」(林则徐 福州鼓山)
   「楼高但任云飞过，池小能将月送来」(上海豫园 得月楼)
   「异代不同时，问如此江山，龙蟠虎卧几诗客;
   先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂」(清 顾复初 题杜甫草堂)
   「睡到二三更时，凡功名皆成幻境; 想至一百年后，无少长都是古人」 (邯郸吕祖庙)

      这些联句，如诗如画，而且隽永含蓄，发人深省，正是发挥我们中华诗词特质的最佳表现。这几副对联，给我一生为人处事的启发很大。

      讲到名胜对联，自然不能不提昆明大观楼举世闻名的「海内第一长联」。此联乃昆明孙髯（字髯翁）所撰，全联一百八十字。成于何时，无从查考。光绪十四年（1888）云贵总督岑毓英立此楹联悬于大观楼两旁楹柱。联为赵蕃所书，颜体楷书，浑厚端庄，空灵俊秀，为湖光佳景增色不少。现在大观楼已经成为昆明观光重要景点，也是旅客必去之地，但是长联之名，似乎更在大观楼之上。我今夏重游昆明，导游小姐一到大观楼，二话不说，就带着旅游团直奔长联，逐句讲解。可叹的是言者用心，听者无意，如此杰作长联，对一些观光客人仍如对牛弹琴，真是可惜。听说这长联现在已经是导游训练班的必修课，昆明的导游都会背这一百八十个字。说起背诵长联，还记得很多年前，那时中国大陆尚未开放观光旅游，有一天我和数学大师陈省身教授，物理学家杨振宁教授 ，在纽约长岛的一家中国饭店晚餐。因为大家以前都曾在昆明住过，讲起大观楼，于是我们三人便想把这长联凭记忆拼凑起来。但因时间隔得太久，记忆模糊，凑了半天，还是不成，只好长叹作罢。后来据说毛泽东也很喜欢这长联，他有一次跟干部说：不会背这长联的云南人不配做云南的省长，吓得那位云南省长立刻赶紧猛背此联。前人种地后人收，文学精品的对联佳句，也是如此。这些趣事，又岂是终生布衣的孙髯翁当年所能料到的。书报上所载长联，包括导游们的背诵，容或有一些小错误。所以我把从大观楼得到的「正本」抄录在下面，以免以后误传：

   「五百里滇池，奔来眼底，披巾岸帻，喜茫茫空阔无边，
     看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，
     高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，
     更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负四围香稻，万顷晴沙，
     九夏芙蓉，三春杨柳，

     数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在，
     想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，
     伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，
     便断碣残碑，都付与苍烟落照，只赢得几杵疏钟，半江渔火，
     两行秋雁，一枕清霜」

      这对联可以看作是一首叙事的抒情诗，不但对仗工整，寓意深刻，而且词句清远，逸兴遄飞，把情景历史和个人感触，写得淋漓尽致。此联号称海内第一长联，可当之无愧；精致的艺术珍品，并非以长取胜也。

      零零碎碎扯了这些，旨在拋砖引玉，希望有兴趣的读者朋友共同参加对联的写作，别让这可贵的传统文学艺术没落。

and so it is,my beautful guy.

just can't take my eyes off you,but it's time to say good bye.

and i should tell you that i am really high this night.

 

slient night

"mn……look at the blue sky,the yellow stars,like the children happily smile."

 

i know,i should let the several words which have been hidden in my heart out.

by love,my blood is burnt, my bones are inited.

but i can't,iclearly remember every words you said that day we riden bikes.

saddly,i am not the type you like.

you don't know me,i wanna cry.

maybe too shy to tell,maybe when i look up the heighth of your mountain,i am not ready to climb.

 

sometimes,

i am a fool with fantastic illusions to look at your picture for a long while.

or,gather your information as a odd stupid guy as a "spy".

in order to meet the love of mine,and be excited to fly with you in your sky.

do you want to spread your wings,just fly.

but

i know,i am the stranger as if i can't never close to your side.

even i have not the courage to talk with you anymore and put my head up high.

though both dark night and love make people blind,

i would rather forever blind.

 

i will make my mind,

in my field of heart,i will grow the number of roses what is up to "nine hundred and ninety-nine".

 

got in so deep,maybe i know why,

and i know i just a beast,you are right.

i will never foget your lovely smile and water eyes…………

may i try my best?

i know i will really try…………

"go inside,it's cold and freeze outside."

you said no words,i am so down ,in the icy wind,together with me,the stars wanna cry.

…………

 

"i am going home,good night…………"

walking alone,

singing《darkland》,

narrow street,

nippy light,

dead night…………

 

其实很早就想写这首诗歌了，灵感是在大一第二学期初，有一段时间我的状态不好，踢球的感觉不是很好，唉声叹气了几回，朋友说了我，然后我从[ai]这个发音一连串的想到了几个单词，中国诗歌讲求押韵，外国的诗如果也压韵应该不错吧，我想，虽然不能做到中国诗歌的形式美，但从音乐美方面来说，我们也可以做到的。于是我试着就把它们串成了以上这首诗的情景了。
这首诗由于限于我的英语水平，所以只能找些简单的单词做了。其实也并不是每一句都是用[ai],来押韵的，这是一个败笔；还有，可能有些地方词不达意，希望广大读者能够理解。
这首诗是说在一个很冷的深夜，在舞会后，一个腼腆的他送一个美丽的她回到家。冰风冷雨中他想要表达什么，但是却又因为种种原因没能说出，也许这就是爱在心头口难开吧。他不想因为他的言语的突兀而使女孩感到难堪，毕竟他们需要用时间去融合，需要沟通去了解。然而对于未来，他们都没把握，他希望她可以冲破重重的心墙，看看他的世界，听听他的心声，但是事情不是他想象的那么简单，漆黑与寒雨中，他唱起了那首《darkland》。